Saga Anderson este eroul pe care vreau să fiu

saga anderson este eroul pe care vreau sa fiu

Deși există nenumărate direcții în care curge viața, suntem hrăniți în mod constant narațiuni despre alegerile care te conduc pe presupusa cale bună. Este înțelept să primim sfaturi, mai ales de la cei experimentați, dar ce se întâmplă atunci când dorințele noastre interne se ciocnesc de poveștile pe care societatea ni le-a conturat?

În Alan Wake 2 , Saga se trezește confruntându-se cu această problemă cu multe fețe. Cu toate acestea, în mod tipic Remedy, lucrurile sunt prezentate prin metanarațiuni care sfidează convențiile. Prin Saga, descoperim puterea pe care o au aceste povești în viețile noastre și cum o hotărâre interioară de oțel ne oferă capacitatea de a schimba realitatea de a ne construi propriul drum.

Spoilere pentru Alan Wake 2 și versiunea finală de mai jos.

Saga Anderson și călătoria eroului

Există o structură tipică pe care miturile și poveștile din întreaga lume o iau, conform mitologiei Joseph Campbell. Eroul cu o mie de chipuri . Probabil că ești deja familiarizat cu el. Deși a dispărut în cercurile academice, teoria continuă să aibă o mare popularitate în arte și divertisment, mai mulți artiști citând pe Campbell ca o influență majoră, inclusiv Razboiul Stelelor creatorul George Lucas .

Descrisă pe scurt, Călătoria Eroului se concentrează pe un om care este împins din lumea lui obișnuită într-o aventură care îi pune la încercare și, în cele din urmă, îi confruntă cu moartea. Învingând moartea, eroul renaște și se întorc acasă, aducând cu ei comorile câștigate.

Oracle SQL interogă întrebări și răspunsuri pentru interviuri cu experiență

Scriitorul lui Remedy este blocat într-o poveste de groază care ia forma Călătoriei eroului a mitologului. Titlurile cărților sale - Plecare, inițiere și întoarcere - sunt toate stadii distincte ale structurii monomitului conturate de Campbell. Nu este o surpriză să-l găsești pe Wake în această poziție. Pentru ca el să găsească finalul perfect al narațiunii de groază care se desfășoară, trebuie să se sprijine pe orice eroi literari pe care îi poate găsi. În căutarea finalului perfect, se prinde de orice teorie literară care l-ar putea ajuta.

Este, de asemenea, o trăsătură el împarte cu Sam Lake . După cum explică artista într-un interviu cu IGN , el susține că se bazează pe trei structuri narative pentru ajutor: „structura în trei acte, călătoria eroului, cinci sau șapte etape ale durerii”. Acestea nu sunt urmate religios, dar ajută la orientarea poveștilor sale.

Călătoria eroului a fost deconstruită

Poate cea mai mare greșeală a lui Alan a fost să creadă vreodată că un personaj atât de complex ca Saga ar putea fi limitat la o structură narativă oficializată. Unul dintre primele obstacole pe care le vedem că apar este că avem de-a face cu o structură narativă care a fost conceptualizată în mod repetat ca masculin.

Acesta este un punct care a fost evidențiat de mai multe ori, inclusiv în textul francez Al doilea sex, care susține că „literatura pentru copii, mitologia, poveștile și poveștile reflectă miturile create de mândria și dorințele bărbaților”. În consecință, „feița descoperă lumea și își citește destinul prin ochii bărbaților”.

Dacă devenim puțin mai modern, textul lui Samantha Ellis din 2014 Cum să fii o eroină argumentează cu pasiune „în arhetipalul său Eroul cu o mie de chipuri , Joseph Campbell spune că un erou trebuie să treacă o graniță, să învingă un dragon și să se întoarcă cu o comoară care îi va vindeca pe poporul său. În mod notoriu, Campbell credea că femeile nu trebuie să facă aceste călătorii. Dar eu fac.'

Alan Wake 2 nu trece peste această realizare a societății în creștere. Mai degrabă, este destul de evident că sexul ei face dificil pentru mulți din jurul ei să o vadă ca pe orice fel de erou. Este mai evident într-unul dintre manuscrisele lui Thornton și Mulligan, posedat de Prezența Întunecată, care o respinge drept „cățea FBI”, o insultă de gen.

Deși Alan scrie pe Saga ca eroul poveștii sale, el nu a eliberat-o de strânsoarele masculine ale Călătoriei Eroului. În cele din urmă, este încă imaginația lui și dorințele lui sunt cele care vor dicta rezultatul poveștii ei. La un moment dat, Alan recunoaște nesăbuința acțiunilor sale, dar nu este o lecție care vine ușor.

Este nevoie să-și micșoreze ego-ul pentru a realiza în sfârșit că oamenii din jurul lui sunt mai mult decât simple personaje secundare în Călătoria lui personală a eroului. El plătește scump pentru greșelile sale – după ce a părăsit Locul Întunecat, își dă seama că trebuie să se întoarcă din nou dacă vrea să îndrepte lucrurile.

O eroină își scrie propria poveste

Ne confruntăm devreme cu conflictul dintre poveste și dorințele Saga. Potrivit poveștii, fiica ei a murit într-un accident de înec. Indiferent cine îi spune asta sau de câte ori se repetă, Saga refuză să creadă conținutul poveștii. Ea este fermă că va sfida narațiunea.

După treisprezece ani, Alan a fost incapabil să se scrie singur din Locul Întunecat. Există câteva teorii pe care le-ar putea prezenta de ce. Ipoteza mea este că lui Alan îi lipsea personajul pentru a crea opera de artă potrivită care ar putea combate Locul Întunecat.

Prin scrierile sale, vanitatea, furia și egoismul lui încă strălucesc, ducând la o poveste întortocheată care trage în groază oameni nevinovați precum Saga și Alex. Întrucât Scratch este răufăcătorul răufăcător al poveștii, toate faptele sale rele, fie că este furia lui care o torturează pe Alice sau dorința de a avea lumea obsedată de arta sa perfectă, sunt în cele din urmă cauzate de psihicul lui Alan și de defectele sale.

Cu ajutorul lui Saga, Alan renunță la aceste aspecte mai întunecate ale personajului său și scrie o poveste în care este dispus să facă sacrificiile necesare pentru a remedia unele dintre greșelile pe care le-a provocat. Alan nu scrie finalul final izolat - nu ar fi fost posibil fără contribuția lui Saga.

În versiunea originală a sequelului, lucrurile se termină într-un cliffhanger, deși dacă jucați Final Draft, vedem că planul a funcționat. Folosind manuscrisul și Clicker-ul, ea schimbă modul în care se termină povestea.

Simțul de sine al Saga

Agentul FBI și rolul ei mi-au rămas în minte de la prima mea joacă, dar este mai ales rolul ei în metaistoria lui Remedy care persistă. Ea încalcă convențiile în multe feluri, dar acest lucru nu ar fi suficient pentru a o deosebi, deoarece mulți alți protagoniști din alte piese media reușesc acest lucru. În schimb, ceea ce o face interesantă este modul în care reușește să facă asta pe mai multe straturi.

La cel mai evident nivel, ni se prezintă arhetipalul Hero’s Journey. Structura sa este pusă cu susul în jos de către Saga, care arată clar că nu este interesată să interpreteze orice narațiune pe care Alan i-a propus-o. De asemenea, merită să ne amintim de sexul ei și de modul în care acesta distruge Călătoria eroului, care rareori a găzduit eroine.

Asta nu înseamnă că a fost imaginat ca atare. După cum afirmă Campbell, „întregul sens al mitului omniprezent al trecerii eroului este că va servi drept model general pentru bărbați și femei”. Cu toate acestea, este ușor să nu fii de acord cu mitologicul deoarece chiar și atunci când analizăm cea mai mare parte a miturii discutate de acesta, acestea sunt aproape exclusiv masculine.

În mod paradoxal, eroismul lui Saga vine din hotărârea ei obstinată de a refuza o cale scrisă pentru ea. Ea emană un sentiment de încredere în sine și credință în abilitățile ei suficient de puternice pentru a respinge Prezența Întunecată din Locul Minții ei și chiar să dezvăluie lecțiile din copilărie pe care ia fost predată despre abilitățile ei mentale.

La fel ca Saga, putem urmări manuscrise în propriile noastre vieți, deși acestea pot lua forme sociale. Acest lucru nu este în mod inerent rău. Există câteva „manuscrise” destul de bune despre viață acolo. Alternativ, putem să ne luăm în considerare imaginația și dorințele și să căutăm să ne scriem propriile povești unice. Poate că nu sunt ceea ce ne așteptăm, dar poate că asta ne face cu adevărat eroici.